7/10.     成濑的调度意识过于单调，角色不管何种性格和情绪，演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上，在限制位置坐下围成一圈说话，或肩并肩走着直到台词说完两人分开，摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言.     镜头分为室内和室外两个部分，由于行走空间的狭小，室外坏境用邻居窗口洗漱的女人交代，内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声.     唯一例外是窗外景的闪电那场戏，女儿侧身转头被阴影遮住表情，镜头对切至母亲问是不是要下雨，表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情.     艺伎之家并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处，风雨同舟又打着各自的小算盘，女儿的视点游离又审视着这个家庭，希望学习缝纫逃离传承母亲的职业，家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免，结尾小艺伎出道前来探望，大该是悲观的成濑罕见流露出的希望.     上海电影节第四场（一天四场的酸爽体验告一段落），平实叙事和风格化影像调和出的诗意现实主义，但平实的叙事恐怕被切割得有点过于细碎和随意，而风格化的诗性影像（浅焦跟拍、固定机位空镜、特殊构图）一方面不算新颖，一方面有的设计又感觉差点意思.     影片关照的与其说只是身处外国的中国人这一群体，毋宁说是全球化语境下主体性的危机（不仅有身在国外时所遭受的严苛训练展现出的对身体的扭曲，女主角回国后和丈夫之间的微妙关系通过特殊构图展现出来，打印机、摩天大楼则不断凸显着新秩序下利奥塔所谓的第一种“非人”异化），正是无处不在的律令、禁令、象征秩序掏空了主体，让主体失去了能动性，最终沦为虚无的、飘零的城市森林中的游魂和雪林中的独行者.     芭蕾舞所指涉的自然是双重的，既是被符号化（异化）的身体，也是德勒兹意义上的身体原初之美从卢浮宫到白金汉宫，从巴黎的排水沟到拉罗谢尔围城……在一个因宗教战争而分裂的王国，在英国入侵的威胁下，少数男女将相互争斗，将自己的命运与法国的命运联系在一起.     -弗朗索瓦·西维尔-文森特·卡索-罗曼·杜里斯-皮奥·马麦-伊娃·格林-路易·加瑞尔-薇姬·克里普斯-琳娜·库德里-雅各布·福琼·劳埃德-蕾切尔·郭-亚力克西斯·马沙利克-拉尔夫·阿穆苏-马克·巴贝-帕特里克·米勒-伊凡·弗拉内克-艾瑞克·拉夫< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示参考资料Dimitri Rassam马丁·布尔布隆Meryll Adjedj、Carole Amen、David Biet、Juliette Crété、Julien Dara、Louis Giacobetti、Melvin Nkosi 、Emmanuelle Tan马丁·布尔布隆、亚历山大·德·拉·巴特里耶、马修·德拉波特、亚历山大·仲马Nicolas BolducElodie DemeyPatrick SchmittEtienne MercierEmilie Bourdet 、Avril Carpentier、Valérie Chapelle、Bénédicte De Lataillade、Sandrine Denis、Marthe Faucouit、Mathilde Josset、Frédérique Ney、Stéphane Robert、Marie-France Thibault、Chloé Van LierdeThierry DelettrePhilippe Cord'homme参考资料获奖时间获奖名称获奖情况2024年2月第49届凯撒奖最佳艺术指导获奖网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6.527372023-12-11.