至于她眉目口鼻之清之秀之明净，我其实不能传神于万一，仿佛你对着自然界的杰作，不论是秋月洗净的湖山，霞彩纷披的夕照，南洋里莹澈的星空，或是艺术界的杰作，培德花芬（培德花芬，通译贝多芬（1770-1827），德国作曲家。）的沁芳南（沁芳南，即交响乐一词Sinfonie（德语）、Sinfonia（意大利语）、Symphonie（法语）的音译。），怀格纳（怀格纳，通译瓦格纳（1813-1883），德国作曲家。）的奥配拉（奥配拉，即歌剧一词opera的音译。），密克郎其罗（密克郎其罗，通译米盖郎琪罗（1475-1564），意大利文艺复兴盛期的雕塑家、画家。）的雕像，卫师德拉（卫师德拉，通译惠斯勒（1834-1903），美国画家，长期侨居英国。）（Whistler）或是柯罗（柯罗（1796-1875），法国画家。）（Corot）的画；你只觉得他们整体的美，纯粹的美，完全的美，不能分析的美，可感不可说的美；你仿佛直接无碍的领会了造作最高明的意志，你在最伟大深刻的戟刺中经验了无限的欢喜，在更大的人格中解化了你的性灵，我看了曼殊斐儿像印度最纯澈的碧玉似的容貌，受着她充满了灵魂的电流的凝视，感着她最和软的春风似神态，所得的总量我只能称之为一整个的美感。她仿佛是个透明体，你只感讶她粹极的灵澈性，却看不见一些杂质就是她一身的艳服，如其别人穿着也许会引起琐碎的批评，但在她身上，你只是觉得妥帖，像牡丹的绿叶，只是不可少的衬托，汤林生，她生前的一个好友，以阿尔帕斯山巅万古不融的雪，来比拟她清，极超俗的美，我以为很有意味的；她说：
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