至于她眉目口鼻之清之秀之明净,我其实不能传神于万一,仿佛你对着自然界的杰作,不论是秋月洗净的湖山,霞彩纷披的夕照,南洋里莹澈的星空,或是艺术界的杰作,培德花芬(培德花芬,通译贝多芬(1770-1827),德国作曲家。)的沁芳南(沁芳南,即交响乐一词Sinfonie(德语)、Sinfonia(意大利语)、Symphonie(法语)的音译。),怀格纳(怀格纳,通译瓦格纳(1813-1883),德国作曲家。)的奥配拉(奥配拉,即歌剧一词opera的音译。),密克郎其罗(密克郎其罗,通译米盖郎琪罗(1475-1564),意大利文艺复兴盛期的雕塑家、画家。)的雕像,卫师德拉(卫师德拉,通译惠斯勒(1834-1903),美国画家,长期侨居英国。)(Whistler)或是柯罗(柯罗(1796-1875),法国画家。)(Corot)的画;你只觉得他们整体的美,纯粹的美,完全的美,不能分析的美,可感不可说的美;你仿佛直接无碍的领会了造作最高明的意志,你在最伟大深刻的戟刺中经验了无限的欢喜,在更大的人格中解化了你的性灵,我看了曼殊斐儿像印度最纯澈的碧玉似的容貌,受着她充满了灵魂的电流的凝视,感着她最和软的春风似神态,所得的总量我只能称之为一整个的美感。她仿佛是个透明体,你只感讶她粹极的灵澈性,却看不见一些杂质就是她一身的艳服,如其别人穿着也许会引起琐碎的批评,但在她身上,你只是觉得妥帖,像牡丹的绿叶,只是不可少的衬托,汤林生,她生前的一个好友,以阿尔帕斯山巅万古不融的雪,来比拟她清,极超俗的美,我以为很有意味的;她说:
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